Podróżować
Weź udział w kursach online z dziennikarstwa podróżniczego i dołącz do rosnącej społeczności tysięcy pisarzy, fotografów i filmowców z MatadorU.
W OSTATNIM MIESIĄCU rozszerzaliśmy programy nauczania w MatadorU. Wśród pierwszych nowych lekcji, które dodaliśmy, są badania retoryki kontra przejrzystego języka, a także „pornografia” podróżnicza i trudne pisanie. Oto kilka różnych fragmentów, które chcieliśmy opublikować tutaj w sieci.
1. Czasowość i zaczynając od tego, co wiesz
Intuicyjnie wiele osób kojarzy pisanie podróżnicze z podróżowaniem, przemieszczaniem się z miejsca na miejsce, pisaniem o swoich podróżach. I choć na pewnym poziomie może to stać się celem końcowym, ważne jest, aby zacząć od razu w domu, pisać o tym, skąd jesteś lub miejscu, które znasz najlepiej.
Zastanów się przez chwilę, że każdy jest gdzieś miejscowy, a podróżnik jest wszędzie. Zatem kilka prostych opisów dotyczących rodzinnego miasta jest dla Ciebie pismem podróżniczym, tak jak prosty opis twojego rodzinnego miasta to pisanie podróżnicze dla innych.
Kiedy zaczniesz od tego, co wiesz dobrze, twoje punkty odniesienia instynktownie czerpią instynktownie z konkretnych nazw i szczegółów, jednocześnie biorąc pod uwagę historię tego miejsca, jego zmiany (lub pozostały takie same) w czasie oraz sposób, w jaki wpływa to na twoje doświadczenia według pory roku, pory roku i różnych czynników charakterystycznych dla tego miejsca i kultury.
W przypadku pisania ta wielowarstwowa perspektywa może prowadzić do poczucia „rozwoju życia” lub miejsca „bycia żywym”. Nazywamy to pisaniem, które ma określony zmysł doczesny lub doczesność.
Rozważ ten przykład:
Tego popołudnia Cullen i ja pojechaliśmy do Harlowe, na bagnach, aby przynieść przyjacielowi akumulator do jego ciężarówki. Jedynym sklepem w Harlowe jest Nadine's Stop-and-Shop. Zach mieszkał w przyczepie na końcu polnej drogi. Na bocznym dziedzińcu znajdowała się beczka piwa, a przed nią wiadro na śmieci. Poza tym obok zmęczonej naleśnikami kosiarki widać było dźwięk za milion dolarów.
Zauważ, jak szczegółowe są szczegóły i opisy, jak w pięciu prostych zdaniach podano nie tylko:
- poczucie terenu („bagienny kraj”)
- wielkość / charakter tego miejsca (pojedynczy sklep o nazwie „Nadine's Stop-and-Shop”)
- ślady trudnych realiów ekonomicznych (Zach mieszka w przyczepie z beczką, zużyta kosiarka, wiadro na śmieci z przodu; kontrastuje to z „widokiem na milion dolarów”),
ale także dodatkowa warstwa tuż pod powierzchnią: poczucie czasu.
Ten akapit pochodzi z obszerniejszej narracji redaktora Matadora Noah Pelletiera na temat małych miasteczek, w których dorastał. Zwróć uwagę na znajomość przedstawioną na piśmie oraz na to, że osoba z zewnątrz mogłaby prawie pisać o tym miejscu z takim samym poziomem szczegółowości.
2. Rozróżnianie retoryki
Retoryka polega na wykorzystaniu elementów językowych do wykorzystywania wyzwalaczy emocjonalnych lub wykorzystywania relacji społecznych między ludźmi. Te elementy językowe są zwykle „taktyczne”, celowo wykonane jako pretekst lub w celu przekonania czytelników.
Podczas gdy retoryka jest niemal uniwersalna w języku marketingu / reklamy, a także w mowie politycznej i punditry, często pojawia się w pismach ludzi, nie zdając sobie sprawy z tego, co to jest ani jak wpływa na czytelnika.
Ponieważ może występować w dowolnej części zdania, w dowolnej skali, a także dlatego, że jest wszechobecny w mediach zarówno w Internecie, jak i w prasie, w telewizji i radiu, retoryka może być trudna do odróżnienia od mowy nie retorycznej.
Jest dość łatwy do wykrycia, gdy jest w pełni przepełniony, na przykład:
JEŚLI PODOBA SIĘ PLAŻA MYRTLE, NASTĘPNIE UWIELBIAsz WYSPĘ TYBEE !!
Ale może być również zawinięty w wiadomości, które sprawiają, że jest prawie niezauważalny dla większości czytelników. Na przykład:
My, turyści, zapewniamy miejsca pracy, a ponadto podtrzymujemy wielowiekowe tradycje.
Naturalna niechęć do retoryki w prawdziwym życiu
Jednym z pomocnych sposobów myślenia o retoryce jest zobrazowanie jej w prawdziwym życiu. Wyobraź sobie, że idziesz ulicą, a ktoś podchodzi do ciebie niosąc stos błyszczących ulotek. W tej sytuacji często pojawia się instynkt, rodzaj alarmu, który uruchamia się z wyprzedzeniem: „Ta osoba ma zamiar coś mi sprzedać”.
Kiedy tak się dzieje, zazwyczaj nasza ochrona się podnosi; stajemy się naturalnie sceptyczni. Często zastanawiamy się: „Kim jest ta osoba i dlaczego ze mną rozmawiają?” Często odczuwa się niejasne oszustwo, nawet przez słuchanie ich. Że to wszystko „akt”, którym zwykle jest.
Porównaj to teraz z tym, jak się czujesz, kiedy rozmawiasz z przyjaciółmi lub rodziną w naturalny, zrelaksowany sposób, w taki sposób, że nie ma pretekstu, żadnego planu, nie ma poczucia, że ktoś próbuje przekonać lub przekonać drugiego, ale po prostu komunikuje się. W tym przypadku jako słuchacz jesteś naturalnie „rozbrojony”, gotowy do rozmowy na temat wszelkich przekazywanych informacji, pomysłów lub historii.
Retoryka w formie pisemnej
Pod wieloma względami retoryka w formie pisemnej jest identyczna jak sprzedawca zbliżający się do ciebie na ulicy, tylko dlatego, że jest na stronie / ekranie zamiast występować w prawdziwym życiu, jest mniej obraźliwa, łatwo ją odrzucić. A jednak, gdy jesteśmy na to narażeni w kółko, przyzwyczajamy się do tego. Ma normatywny wpływ na to, co czytamy.
Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku pisania podróży. W ciągu ostatnich kilku dekad gazety, czasopisma i wszelkiego rodzaju media podróżnicze pomogły „legitymizować” rodzaj kodyfikacji języka podróży, który zasadniczo „ubiera” całkowity marketing w materiałach reklamowych. Działa poprzez pakowanie elementów miejsca, kultury i podróży, wyłamując je z kontekstu, dzięki czemu zamiast opowiadania o oryginalnym doświadczeniu pisarza „ustawia” to doświadczenie w określony sposób.
3. Uznanie retoryki: brak czasowości
Jak już wspomniano powyżej, kiedy opisy miejsca wypływają naturalnie z tego, co dobrze wiesz - kiedy są oparte na konkretnych konkretnych szczegółach - pismo zazwyczaj ma poczucie tymczasowości, odczucia miejsca faktycznie istniejącego w czasie. Przykład:
20 maja 2001 r., Logan Airport, Boston
Zaskoczyłem swoją drogę do salonu British Airways, komplementując damę do zameldowania na jej srebrnych kolczykach. Są ohydni.
W salonach pierwszej klasy często brzęczą mnie dziwne kombinacje sera, krakersów wodnych, Kahlua, Campari i wszelkiego rodzaju dziwnych likierów / likierów, których nigdy nie uderza mnie próba w domu. Dzisiaj nie jest wyjątkiem.
Facet naprzeciwko mnie ma na sobie sweter i czyta Yacht World. Chcę postawić go przed mówcą, rzucić Ramonesowi i otrząsnąć się z jego istnienia krawata, aby dać mu wycieczkę po świecie, w którym nie musi ostrożnie krzyżować jednej nogi nad drugą.
Chociaż ten przykład zawiera twórcze, a nawet spekulatywne rodzaje pisania („Chcę go postawić przed mówcą…”), w całym fragmencie jest poczucie tymczasowości. Możesz wyobrazić sobie narratora w salonie British Airways i poczuć upływ czasu w historii.
Natomiast retoryka zazwyczaj usuwa wszelkie poczucie tymczasowości. Innymi słowy, opisy są zmiennoprzecinkowe, ale nie są powiązane z żadnym konkretnym czasem
„Hawaje mają zapierające dech w piersiach widoki.”
Kiedy?
„To jest prawdziwa Kostaryka”.
Kiedy?
W hostelu znajduje się przewodnik po najlepszych klubach nocnych w stolicy Paragwaju.
Kiedy?
„Linie Zip przenoszą Cię na nowe wyżyny”.
Kiedy?
4. Przejrzystość i spektrum doświadczeń
Niektórzy twierdzą (słusznie, moim zdaniem), że nie ma pisania całkowicie wolnego od retoryki. Że skutecznie cały język pisany próbuje w jakiś sposób przekonać.
Ale zamiast patrzeć na retorykę tylko w kategoriach binarnych, czarno-białych, pomocne jest rozważenie języka pisanego jako spektrum. To, gdzie każde słowo / zdanie / akapit przypada na to spektrum, zależy od tego, jak ściśle odzwierciedla lub przekazuje to, czego pisarz doświadczył w prawdziwym życiu.
Jednym z takich terminów jest przejrzystość: im bardziej pismo odzwierciedla doświadczenie autora w prawdziwym życiu, tym bardziej „przejrzysta” jest narracja.
Rozważ poziom przejrzystości następującego fragmentu:
Z wulkanu nie ma nic takiego jak grillowany kurczak. Co? Nie doświadczyłeś jeszcze mięsa i ryb z grilla wulkanicznego? Czas, abyś wskoczył na następny lot na hiszpańską wyspę Lanzarote i zrobił pszczołę do restauracji El Diablo.
To dlatego, że architekt i szef kuchni Cesar Manrique używał dużego grilla, który stoi na szczycie wulkanu na wyspie. Jasne, to nie jest aktywny wulkan, ale z Ziemi wciąż wydobywa się mnóstwo ciepła. Całkiem fajnie, prawda?
Co mógłby napisać autor powyższego akapitu, gdyby był bardziej przejrzysty na temat swoich doświadczeń? Na przykład, co jeśli naprawdę pomyślał, że cała ta „kurczak z grilla wulkanu” to sztuczna pułapka turystyczna, a po rozmowie z szefem kuchni o jego gotowaniu dowiedział się, że szef kuchni też czuł się nieco niedorzecznie i wolał gotować w domu ? A może jego ulubionym posiłkiem na Lanzarote nie było w El Diablo, ale jeden z domów lokalnej rodziny?
Oczywiście prawda mogła być taka, że czuł, że posiłek jest rzeczywiście „fajny”, ale ponieważ wszystko to jest przedstawione retorycznie, a nie w sposób przejrzysty, czytelnik nie ma pewności. Retoryka działa raczej poprzez wykorzystywanie niż wyrażanie emocji. Zamiast powiedzieć „Myślałem, że to było fajne”, narrator używa „Całkiem fajnie, prawda?”, Sugerując, że jeśli się nie zgadzasz, to w jakiś sposób nie jesteś „fajny”. A więc nie mamy prawdziwego sposobu, aby wiedzieć, co narrator czuł.
5. Niezamierzone skutki retoryki w narracji: opakowanie
Podczas narracji w przejrzysty sposób każdy szczegół jest po prostu taki. Oto przykład:
Spędziliśmy lato w drodze między twoim domem a moim. Mieszkałem z rodzicami w Denver, a ty mieszkałeś z rodzicami w Oak Creek. Właśnie ukończyłeś szkołę i już nigdy więcej nie będziemy mieszkać w Boulder w odległości pięciu minut. Tego lata zakochałem się w tobie w Masonie Jenningsu i długich górskich przejażdżkach.
Każdy szczegół, każda linia jest po prostu zadeklarowana lub określona. Każda linijka ujawnia nieco więcej tożsamości narratora i jego relacji z innymi osobami w historii, stąd deskryptor „transparentny”.
Ale gdy narracja nie jest przejrzysta, relacje między ludźmi pozostają niejasne (lub, jak to się czasem nazywa, „nieprzejrzyste”). Postacie inne niż narrator mogą zostać zredukowane do pewnego rodzaju scenerii lub abstrakcji, stanowiąc tło dla narratora, szczególnie w kontekście tego, w jakim stopniu miejsce lub ludzie spełniają oczekiwania narratora. W ten sposób pisanie podróżnicze staje się środkiem do pakowania miejsca, kultury i / lub ludzi, przedstawiając je jako rodzaj „produktu” lub towaru:
Podczas naszej wędrówki po całym świecie moja żona, trzej nastoletni synowie i ja mieliśmy wiele niezapomnianych wrażeń. Obejmowały one życie z Majami w odległej wiosce w Gwatemali, słuchanie relacji z pierwszej ręki od osób, które przeżyły Killing Fields w Kambodży, oraz słuchanie gardłowego dźwięku lwów wystających na ich terytorium wczesnym rankiem w pobliżu Parku Narodowego Krugera. Jednak żaden z nich nie porównał się do krótkiego postoju w odległym górskim miasteczku w jednym z najmniejszych krajów na świecie.
Chociaż narrator tego akapitu jest oczywiście „dobrze podróżowany” i miał „wiele niezapomnianych przeżyć”, jaki dokładnie jest jego stosunek do „Majów w odległej wiosce w Gwatemali” lub „ocalałych z Killing Fields”?
Można by mieć nadzieję, że w dalszej części utworu wyjaśni to, a jednak subtelny (i prawdopodobnie niezamierzony) efekt, w jaki wprowadził wszystkie te postacie, już skutecznie „pakuje” je jako odniesienia lub porównania, a następnie używa retorycznego konstrukcja „zmusza” czytelnika do zaakceptowania tego, że nawet w „skrajności” (odległej wiosce, ocalałych z Killing Fields, lwów warczących) wciąż nie „porównują” do „krótkiego postoju narratora w odległym górskim miasteczku”.
Jest to strukturalny odpowiednik reklamy dla pewnego rodzaju produktu - powiedzmy, odkurzacza parowego. Wyobraź sobie kogoś w telewizji, który demonstruje odkurzacz parowy, wylewając różne rzeczy na plaster dywanu:
Plamy z czerwonego wina, musztarda, keczup: nic nie może się równać z mocą czyszczenia Steam-Master 2000!
Ponownie, typowym produktem ubocznym kultury / miejsca / ludzi narratora „upakowanie” jest sprawienie, aby wyglądały jak produkt:
Majowie w odległej gwatemalskiej wiosce, ocaleni z Killing Fields, lwy wytyczające swoje terytorium: żaden z nich nie dorównuje krótkiemu postojowi w odległym górskim mieście.
W przyszłym tygodniu będziemy kontynuować kilka innych koncepcji, które wypływają z retoryki / przejrzystości, takich jak „pornografia” w podróży i „trudne pisanie”. Możesz także dowiedzieć się więcej na MatadorU.
