Podróżować
Wiodący autorzy i redaktorzy podróży dzielą się tym, czego szukają, w idealnej tonacji i prowadzeniu. Aby uzyskać bardziej profesjonalne porady, rozważ zapisanie się do programu MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, globalny redaktor naczelny Lonely Planet, wyjaśnia zwięźle idealny ton: „Idealny ton to miejsce, w którym pisarz myśli redaktora”. Opisujemy to w naszym programie pisania podróży jako część „ sposób myślenia o publikacji.”Ostatecznym celem niekoniecznie jest pojedynczy ton, ale więcej o ogólnym procesie komunikacji z innymi w perspektywie długoterminowej. Zobaczmy, jak kilka z tych elementów działa razem:
- Wizualizacja tego, co pomyśli redaktor po otrzymaniu tonu / zgłoszenia
- Szczera prezentacja siebie i swojej pracy
- Praca w sieci z redaktorami i innymi pisarzami
Wizualizacja tego, co pomyśli redaktor po otrzymaniu tonu / zgłoszenia
Postaw się w miejscu swoich redaktorów. Mają dziesiątki, może setki e-maili do przeczytania każdego dnia. Nawet jeśli Twoja wypowiedź jest zgodna z wizją wydawniczą publikacji, czy uważasz, że potraktują ją poważnie, jeśli nie zostanie przedstawiona w przejrzysty, przemyślany sposób - w sposób pokazujący, że przeczytałeś wytyczne dotyczące publikacji i przesyłania? A może poświęciłeś czas, aby dowiedzieć się, kim oni są lub jak przeliterowali swoje imiona? Czy myślisz, że otworzą zapytania skierowane po prostu „cześć” lub „drodzy panowie”? Co powiesz na tony zbudowane wokół gęstych, długich stron paragrafów, które będą musiały przeanalizować, aby dostać się do pomysłów na główną historię?
Szeroko otwarte. Jak komunikujesz innym swój styl pisarza, podróżnika, człowieka? Zdjęcie: Zach Dischne
Szczera prezentacja siebie i swojej pracy
Redakcja nie ma czasu na wyprzedaże. Większość z nas ma naturalną niechęć do retoryki, więc e-maile wyjaśniają, w jaki sposób „Ta historia byłaby dla Ciebie idealna, ponieważ …” lub „Jestem idealna dla tego magazynu, ponieważ …” często mają odwrotność od zamierzonych efektów: zdystansować lub oddzielić edytora od pisarza. Tym, co porusza ludzi, jest szczerość, autentyczność, poczucie połączenia. Ale nie traktuj też tego jako usprawiedliwienia dla lenistwa; boisko po prostu wyjaśniające, w jaki sposób zamierzasz podróżować do X, i „czy interesują cię stamtąd historie?” marnuje czas wszystkich. Ogólnie lubię widzieć:
- Jeden krótki (2-3 zdanie) akapit z…
- Centralny pomysł na historię przedstawiony od razu i skondensowany w jednym wierszu, a najlepiej w tytule roboczym.
- Jeśli po raz pierwszy pisarz potencjalnie przyczynia się do Matador, pojedynczy adres URL ich najbardziej reprezentatywnej pracy / projektów.
- Dowody (niewymienione jednoznacznie jak w powyższych przykładach, ale bardziej sugerowane w sposobie prezentacji pomysłów / projektów), że pisarz „przyjmuje” naszą wizję redakcyjną i szczególnie chce z nami współpracować.
- Styl lub postawa, która emanuje brakiem presji, niepokoju lub potrzeby trzymania się za ręce, a nawet posuwa się tak daleko, że oferuje potencjalne zastrzeżenie lub „drogę ucieczki”, zachęcając redaktora do nie reagowania (np.: „… a jeśli to nie jest odpowiednie dopasowanie do Matadora, nie martw się, będę Cię informować o przyszłych projektach.”)
Praca w sieci z redaktorami i innymi pisarzami
Niektórzy ludzie mają tendencję do utrzymywania swoich stylów komunikacji tak krótkowzrocznych lub „podzielonych na przedziały” - mikro-skoncentrowanych na wykonywanej pracy - że sprawia, że cała korespondencja wydaje się nudna lub ponura, nawet jeśli projekt jest potencjalnie fajny. Tak, to film dokumentalny o zagrożonych storczykach, rozumiem, ale cholera, gdzie jesteś?
Miejsca, które wspominają o przyjaciołach, spotkaniach, życiu poza bezpośrednim projektem, mogą chwilowo wyciągnąć redaktora z niesamowitego „trybu e-mailowego reagowania w grach wideo” i uzyskać bardziej otwartą przestrzeń na głowie. Więc jeśli rzeczywiście spotkałeś się z redaktorem lub masz jakieś połączenie za pośrednictwem mediów społecznościowych, zdecydowanie otwórz: „Hej Don, rozmawialiśmy krótko na _” lub „Hej Don, _ przesłał mi twój e-mail; poszliśmy razem do szkoły w UNCA.”
Słowo ostrzeżenia - jeśli rezygnacja z imienia zawiera nawet powiew wrogości lub poczucie, że wywierasz presję, wywierasz nacisk lub dajesz prawo do przysługi, to całkowicie zabija każdy potencjalny zastrzyk, który mógłbyś w inny sposób przekazać.
Chociaż nie jest to rzeczywisty ton, oto prosta korespondencja redakcyjna, którą otrzymałem ostatniej nocy, która ma poczucie „życia poza projektem”, podsyca, a przede wszystkim brak nacisku:
Hej właśnie wróciłem do Kalifornii na początku tego tygodnia. Wracając do pisania, itp. Skończyłem pracę nad książką, którą przekażę tobie i Candice osobnym e-mailem, a wy wszyscy możecie wyrazić opinię. Prawie skończyłem też ten utwór o podróży pośredniej i letniej gminie, który będę mógł wysłać jutro po południu. Miałem wspaniałe lato i wspaniałą wycieczkę, ale podekscytowany, aby móc usiąść i wydobyć jeszcze więcej kawałków dla Matadora. Ekscytuje mnie również wycieczka do Kanady za kilka tygodni.
Może w przyszłym tygodniu możemy porozmawiać na Skype, daj mi znać, kiedy będziesz wolny.
Mam nadzieję, że wszystko w porządku, -Halerz
Ołów
Podczas gdy tony są kluczową częścią procesu publikacji, ostatecznie jako pisarze jeszcze bardziej liczy się sposób, w jaki piszemy nasze historie. Prowadzenie lub otwieranie historii ma kluczowe znaczenie, ponieważ określa, czy czytelnik zaangażuje / dokończy twoją historię.
Chociaż zgadzam się z duchem powyższego stwierdzenia Kugela: „Najlepsze wskazówki to te, które nie przypominają niczego, co kiedykolwiek czytałeś” - moim zdaniem nie ma w rzeczywistości niczego w pełni oryginalnego w języku. Język jest liniowy, monofoniczny (tzn. Nie można zrobić „akordu” ze słowami) i ma skończoną liczbę faktycznych struktur zdań. Być może bardziej trafnym stwierdzeniem byłoby dla mnie: „Najlepsi bohaterowie wydają się niepodobni do niczego, co kiedykolwiek czytaliście”. Oryginalność ma zatem postać konfliktów, spostrzeżeń i głosów bohaterów (w tym narratora).
To powiedziawszy, spójrzmy, jak możemy łączyć różne struktury zdań i postacie:
1. Poprowadź narratora w sytuacji problematycznej lub skrajnie stresującej.
Trzy dni temu pocisk zwymiotowałem z auto rikszy w Varanasi w Indiach, w drodze na dworzec kolejowy. Było to po tygodniu lotów z Vermont do Chicago do Kolorado do Nowego Jorku do Brukseli do Nowego Delhi do Katmandu. Nocny pociąg z Waranasi do Kalkuty był tylko trochę nieszczęśliwy i znalazłem tani pokój przy Sudder Street z łuszczącą się żółtą tapetą.
Czytelnicy naturalnie wczuwają się w narratora - i mają tendencję do wciągania go w historię - gdy napotyka bezpośrednie trudności lub trudności.
2. Prowadź rozbrajająco prostym i krótkim, deklaratywnym zdaniem
Spotkałem Johanna w autobusie Greyhounda jadącym z Bostonu do stolicy kraju.
Proste zdania deklaratywne - szczególnie krótkie zdania - przyciągają czytelników do historii ze względu na ich naturalną czytelność. Czytelnik szybko przechodzi do pierwszego zdania i zaczyna od razu do drugiego, zamiast od początku zwalniać.
3. Prowadź apostrofem określoną postać
Spędziliśmy lato w drodze między twoim domem a moim.
Apostrof jest narzędziem literackim, w którym narrator odnosi się do pewnej abstrakcji lub personifikacji, która nie jest fizycznie obecna. Ponieważ narracja nie jest skierowana „w stronę” czytelnika, może wytworzyć warstwę ironii, poczucie podglądactwa - pozwalając nam zbadać intymne emocje, relacje i szczegóły, których nie moglibyśmy inaczej.
4. Rozpocznij in-medias-res, a opisy umieszczą czytelnika na środku sceny
Klify na dnie wąwozu były bardziej strome, niż myślałem, i dotykały go przez około godzinę, wykrawając dziury w śniegu i przyczepiając się do każdego krzaka, jaki mogłem znaleźć, mając nadzieję, że cała twarz nie była o ześlizgnąć się do strumienia poniżej, zmęczony psami, a słońce minęło ponad poszarpanymi tri-szczytami Mt. Ashibetsu.
Silne, trzewne opisy działają na wielu poziomach. Zauważ, jak narrator opisuje rzeczy, które są zarówno dosłownie pod stopami („wykrawanie dziur w śniegu”), jak i odległe (słońce zaszło „nad poszarpanymi tri-szczytami Ashibetsu”), a także jego własne uczucia (nadzieja, zmartwienie), wszystko w jednym zdaniu.
5. Prowadzić z twierdzeniem
Nie można przejść przez drzwi w Ameryce Łacińskiej bez powitania samego „miejsca”.
Twierdzenia lub proste twierdzenia / oświadczenia mogą być bardzo skuteczne jako potencjalne kontakty, gdy bezpośrednio angażują czytelnika. Podobnie jak w punkcie 2, otwieranie ze stwierdzeniem jest szczególnie silne, gdy zdanie jest krótkie i proste, pozwalając czytelnikowi na natychmiastowe przyswojenie twierdzenia, zadawanie pytań w jego umyśle („Co masz na myśli mówiąc„ pozdrowić to miejsce”?)) i szybko przejdź do odkrywania odpowiedzi.
6. Prowadzić z dialogiem
„W okresie zimowym robi się dość samotny” - powiedział Martín, młody refugiero na Cerro Piltriquitrón. „Czasami mija tydzień bez wspinaczy, nikogo, a ty musisz zacząć wspinać się po schodach, aby coś zrobić”.
Prowadzenie z dialogiem działa skutecznie, gdy czytelnik zostaje wciągnięty w historię. Ale tego rodzaju otwory mogą również dezorientować, ponieważ czytelnik nie wie jeszcze o bohaterach. Jeśli zaczynasz od mówienia postaci, ważne jest, aby zastanowić się, od której części „rozmowy” zacząć. Zwróć uwagę, jak w tym przykładzie „Martin” został „przedstawiony” poprzez wyrażenie problemu lub sytuacji problemowej.
Pamiętaj, że to tylko niektóre z typowych struktur zdań i sposobów prowadzenia historii. Jest ich jeszcze kilkadziesiąt.
