Podróżować
Wskazówki w tym artykule uzupełniają program nauczania pisania w MatadorU.
PEŁNE UJAWNIENIE: Ten post jest odpowiedzią na prośbę czytelnika GBSNP Varma, który chciał, żebym napisał o „Drabinie abstrakcji” w kontekście tego, w jaki sposób odnosi się do pisarzy podróżniczych i może z nich korzystać.
UWAGI:
1. „Drabina abstrakcji” to koncepcja pierwotnie spopularyzowana przez SI Hayakawę pół wieku temu w klasycznym tekście: Język w myśli i działaniu.
2. Ciekawa uwaga: Hayakawa dodał przedmowę do wydania książki z 1949 r., Która zawierała następujące ostrzeżenie:
Oryginalna wersja tej książki, Language in Action, opublikowana w 1941 r., Była pod wieloma względami odpowiedzią na niebezpieczeństwa propagandy, szczególnie czego przykładem jest sukces Adolfa Hitlera w przekonaniu milionów do podzielenia się jego maniakalnymi i destrukcyjnymi poglądami. W przekonaniu pisarza, tak jak jest do dzisiaj, każdy musi mieć nawykowo krytyczny stosunek do języka - zarówno własnego, jak i innych - zarówno ze względu na swoje osobiste samopoczucie, jak i odpowiednie funkcjonowanie obywatel.
3. Drabina abstrakcji to hierarchia języka oparta na jego „konkretności” lub specyficzności.
W przykładzie po prawej, gdy przesuwasz się po drabinie, przechodzi ona od konkretnej, konkretnej, do bardziej ogólnej, abstrakcyjnej.
Zauważ, że najbardziej specyficzny element, „karabin M16A2”, może, ale nie musi być identyfikowalny w zależności od pochodzenia, podczas gdy drugi najbardziej specyficzny „karabin” byłby niemal powszechnie rozpoznawalny.
Porównaj to z tym, w jaki sposób najbardziej abstrakcyjne pojęcia, takie jak „Instrument wojny” i „Materiał”, byłyby powszechnie rozpoznawalne jako pojęcia, a jednak bez żadnych możliwych do zidentyfikowania cech / właściwości, pozostają otwarte na interpretację.
4. Podczas gdy mniej wykwalifikowani pisarze mają tendencję do poruszania się po drabinie abstrakcji na dużych zmianach (często zaczynając od dołu - konkretny incydent / anegdota - następnie pozostając blisko środka przez większość historii, zanim przechodzą do jakiejś dużej abstrakcji / uogólnienie / moralność na końcu), najbardziej utalentowani pisarze nieustannie poruszają się po drabinie w całej historii - zmieniając każdy akapit, a nawet zdanie.
Poniższe fragmenty pochodzą z jednej z moich ulubionych historii podróżniczych, „Delivery Out” Davida Fostera Wallace'a, opowiadającej o byciu pasażerem na wielkim statku wycieczkowym Nadir, pierwotnie opublikowanym w Harper's w 1996 roku:
Poranki w porcie to szczególny czas dla pół-agorafobów, ponieważ prawie wszyscy inni wysiadają ze statku i schodzą na ląd na zorganizowane wycieczki brzegowe lub na nieustrukturyzowane turystyczne atrakcje peryferyjne, a górne pokłady mv Nadir mają niesamowicie wyśmienitą, opuszczoną jakość dom ludzi, kiedy jesteś chory jako dziecko i wszyscy inni odeszli. Jesteśmy zadokowani w Cozumel w Meksyku. Jestem na pokładzie 12. Dwóch facetów w firmowych koszulkach biegnie pachnąco co kilka minut, ale poza tym to tylko ja i tlenek cynku i kapelusz oraz około tysiąc pustych i identycznie złożonych leżaków.
5. (a) Zwróć uwagę na to, jak DFW porusza się po drabinie abstrakcji, używając bardziej ogólnych pojęć (takich jak „pusta jakość” „domu twoich znajomych”), aby przekazać sytuację (przebywanie na luksusowym rejsie), która może być nie do poznania. dla wielu ludzi.
(b) On także zestawia i bawi się różnymi warstwami drabiny („Jesteśmy zadokowani w Cozumel, Meksyk.” vs. „Jestem na pokładzie 12.”), aby wyrazić różne warstwy rzeczywistości i jego przemieszczenie, izolację i izolacja od nich.
(c) Premia „przypisanie” - zidentyfikuj 5 miejsc, w których DFW przesuwa się po drabinie abstrakcji w tym paragrafie.
6. W kilku częściach tutaj w Matador, w tym:
* Uwagi na temat kodyfikacji i utowarowienia w piśmie podróżniczym
* Jak rozpoznać błędne argumenty
* 3 Pisanie stylów, które zabijają autentyczność [Uwaga: z perspektywy czasu wydaje się to naprawdę beznadziejnym tytułem.]
Próbowałem rozpoznać / przeanalizować powszechne wzorce w piśmie podróżniczym, szczególnie wszechobecność uogólnień, klisz, abstrakcji (szczyt drabiny), a także konstrukcje retoryczne i inne sposoby kodowania pisania podróżniczego. Ogólnie rzecz biorąc, zachęciłem konkretny język - używając precyzyjnych słów i nazw rzeczy - jako punkt wyjścia do przejrzystości w swoim stylu narracji.
7. (a) Bardziej skuteczna analiza może jednak rozpocząć się od zrozumienia nie tylko konkretnego języka, ale jego ogólnego miejsca na drabinie abstrakcji. Na przykład, bardzo powszechną cechą wielu opowieści o podróżach jest rozpoczynanie od ustawień, które, próbując „zacząć od huku”, używają tak specyficznego języka, że w końcu zabrzmią ironicznie, jak abstrakcje lub klisze, i mogą wyobcować czytelnik. Oto historie, które zaczynają się tak:
„Sharwa Nuktpa dał mi trzeci kubek mleka jak, gdy tuk tuk podskoczył po smaganej wiatrem drodze do Dhulikhel.”
(b) Wracając do historii, która doprowadziła do komentarza / prośby GBSNPVarma, żebym napisał na ten temat, zacząłem właściwie w centrum drabiny:
Nigdy go nie widziałem w mieście.
(c) W moich opisach powoli stawałem się bardziej konkretny:
Zawsze ma coś w rękach lub na ramieniu: buszel z jarmużu, taczka wypełniona marchewką, wąż, pompę wodną, łopatę, rolkę drutu ratunkowego, maczetę, stos desek ogrodzeniowych.
(d) Warto zauważyć, że wszystkie te rzeczy, choć konkretne, są nadal ogólnie rozpoznawalne.
(e) Właściwie nie dochodzę do super konkretnych „wyjaśnień” aż do drugiej części:
Od czasu przeprowadzki tutaj¹ osiem miesięcy temu pola zostały podzielone na przyszłe dzielnice.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentyna
(f) Kończę historię w tym samym miejscu na drabinie, w którym ją rozpocząłem.
(g) Tak naprawdę nie myślałem o drabinie abstrakcji, kiedy pisałem tę historię, ale napisałem ją tak dokładnie, jak postrzegałem rzeczywiste wydarzenia na poziomie gruntu, jak to możliwe.
8. Ostatnia uwaga jest taka, że podczas gdy rzeczowniki (osoba - miejsce - rzecz) naturalnie pasują do drabiny, rozważ także czasowniki / wyrażenia słowne: tańczyła salsa >> tańczyła >>> wkraczała.
Podsumowując, nie myślę o drabinie abstrakcji w kategoriach dobra lub zła, ale bardziej w kontekście jej zastosowania, zrozumienia, w jaki sposób konkretny kontra abstrakcyjny język wpływa na czytelnika.
Połączenie ze społecznością
Dzięki GBSNPVarma za prośbę o napisanie na ten temat.
