Podróżować
ZRĘCZYŁEM się po stromym zboczu trawy, kilka razy spadając na moje dno i prawie skręcając kostkę, ale zawsze uważając na zbocze nade mną. Głośny ryk wzniósł się w oddali, a potem go zobaczyłem, prawie nagiego mężczyzny ozdobionego piórami kurczaka i farbą ciała, schodzącego z dużą prędkością na sankach wykonanych z pni bananowca. Miałem tylko kilka prób uchwycenia ujęcia, które miałem na myśli tego sportowca, pochodzącego z Wyspy Wielkanocnej uczestniczącego w ekstremalnym sporcie „haka pei”, konkursie odbywającym się podczas corocznego festiwalu Tapati w lutym. Sport rywalizuje z najodważniejszymi „wojownikami” na wyspie w rywalizacji o to, kto może jeździć najdalej na 45-stopniowych stokach Maunga Pu'i.
Krótko po zrobieniu powyższego zdjęcia inny jeździec został wysłany do salto w powietrzu leczy się z prędkością prawie 40 mil na godzinę. Jego rany wymagały podróży karetką do szpitala i wymusiły odwołanie reszty zawodów. Tego dnia nie będzie już jeźdźców na sankach bananowych.
Co więc zrobiłem, aby uzyskać ten strzał? Oto krótka lista kontrolna wszystkich rzeczy, które robię dla każdej sesji zdjęciowej.
Przybądź wcześnie i przestudiuj scenę i przebieg akcji
Jak profesjonalny golfista, dobry fotograf akcji musi znać ukształtowanie terenu. Przybyłem wcześnie w dzień haka pei, aby sfotografować przygotowania do zawodów. Pozwoliło mi to nie tylko na sfotografowanie innych spektakularnych zdjęć zawodników, ale także na badanie biegu, w którym zawodnicy będą rywalizować.
Widać było, że aby relacjonować to wydarzenie, musiałbym zacząć od góry i zejść na dół. Prawie piętnaście minut zajęło wspinanie się po stromym zboczu na szczyt, na którym jeźdźcy montowali sanie i przygotowywali szafy. Stamtąd była długa droga na dół pieszo, może tylko 20 sekund saniami bananowymi. Chciałem zrobić kilka zdjęć z początku zawodów, ponieważ zawodnicy zostali popchnięci przez swoich towarzyszy broni. Potem schodziłem z góry, robiąc zdjęcia akcji w połowie zbocza i kończąc na dole w czasie, aby schwytać ostatnich zawodników, którzy zwolnili i zatrzymali się na sankach.
Wybierz odpowiedni obiektyw do akcji
Słynny fotograf wojenny XX wieku Robert Capa powiedział kiedyś: „jeśli twoje zdjęcia nie są wystarczająco dobre, nie jesteś wystarczająco blisko”. Wziąłem to sobie do głowy, pracując nad dokumentacją zawodów haka pei i zbliżając się tak fizycznie jak ja. mógł do akcji. Często organizator-wolontariusz ostrzegał mnie, że jestem zbyt blisko i muszę się wycofać dla własnego bezpieczeństwa. Kiedy nie mogłem podejść tak blisko, jak chciałem, polegałem na obiektywach zmiennoogniskowych. W przypadku takich wydarzeń zwykle noszę dwa korpusy aparatu, każde z obiektywem zmiennoogniskowym. Jeden przeznaczony jest do zdjęć o szerokim lub normalnym zasięgu - często 24–70 mm - drugi do zdjęć teleobiektywowych - 70–200 mm. Pomiędzy tymi dwiema opcjami mogę zająć dużo miejsca. W pierwszym ujęciu zdecydowałem się na 24–70 mm, aby uchwycić szerokość stoku i uwzględnić ocean w tle, co nie byłoby możliwe w przypadku dłuższych teleobiektywów.
Wizualizuj ujęcie, które chcesz
Nawet zanim stanąłem na stoku Maunga Pu'I, miałem na myśli obraz tego, co chciałem stworzyć. Studiowałem, jak inni fotografowie kręcili zawody w poprzednich latach i zauważyłem coś podobnego: wszyscy użyli szybkiej migawki, aby zamrozić akcję i zostali zabrani z dolnej części zbocza. Strzały zostały mocno przybliżone, aby pokazać napięcie na twarzach sportowców i zamrożone kępy trawy w powietrzu. Chociaż niektóre z tych ujęć były dość dramatyczne, nie udało im się uchwycić ducha lokalizacji, który był możliwy tylko przy szerokim kącie widzenia. Chciałem spróbować czegoś innego i pomyślałem o użyciu ulubionej, ale trudnej do wykonania techniki zwanej panoramowaniem akcji. Ta technika jest używana do pokazywania ruchu szybko poruszających się obiektów, takich jak samochody i rowerzyści, i robi to poprzez utrzymywanie ostrego obiektu i rozmycie tła. Nasze mózgi interpretują to rozmycie tła jako ruch, a obiekt może wydawać się poruszać znacznie szybciej niż w rzeczywistości. Ten rodzaj ujęcia byłby wizualnie znacznie bardziej artystyczny i kojarzyłby się z poczuciem prędkości.
Ustaw ustawienia i ekspozycję aparatu, zanim akcja pojawi się w kadrze
Ponieważ przesuwałbym kadr, aby pokazać ruch, musiałem wcześniej ustawić kamerę. Aby skonfigurować ten rodzaj ujęcia, korzystam z trybu priorytetu migawki aparatu (Tv na Canonie, S na Nikon), aby ręcznie wybrać, co moim zdaniem, odpowiedni długi czas otwarcia migawki, biorąc pod uwagę efekt, który chcę stworzyć. Dłuższy czas otwarcia migawki spowoduje większe rozmycie ruchu, ale utrudni również robienie ostrych zdjęć. Ustawiłem aparat na ciągłe automatyczne ustawianie ostrości, szybkie fotografowanie i ręcznie wybrałem punkt ogniskowania znajdujący się w lewym górnym rogu wizjera. W tym miejscu umieściłbym mojego jeźdźca na sankach bananowych, aby wskazać kierunek podróży.
CZYTAJ WIĘCEJ: 8 bezcennych wskazówek pozwalających robić lepsze zdjęcia akcji
Przewiduj miejsce akcji i bądź na nią gotowy
Podczas przesuwania bardzo ważne jest, aby śledzić obiekt za pomocą aparatu, zanim osiągnie on punkt prostopadły do ciała, w którym strzeliłabyś migawką. Teraz znalazłem się w połowie drogi saneczkowej, starając się utrzymać równowagę na śliskim zboczu. Nie mogłem zobaczyć punktu startowego biegu ze względu na nachylenie i masę widzów ustawionych na trasie, ale mogłem usłyszeć zbliżającego się jeźdźca z ryku tych samych ludzi.
Trasa nie przypominała przygotowanej trasy narciarskiej. Pokryta była wysoką trawą z różnymi koleinami i spadkami w miejscach i, na szczęście dla jeźdźców, nie miała dużych skał. Zezwolono tylko jednemu jeździecowi na raz i wydawało się, że żaden z dwóch jeźdźców nie wybrał tego samego toru, więc trudno było ustalić, z którego miejsca się pojawią. Co więcej, jeźdźcy i ich sanie były praktycznie zakamuflowane w wysokiej trawie, więc śledzenie ich było niezwykle trudne.
Wykonaj serię zdjęć próbnych i przejrzyj je, a następnie zmodyfikuj odpowiednio ustawienia
Próbując przesuwać akcję tak, jak podczas tego wydarzenia, zrobiłem kilka zdjęć testowych i przejrzałem je, aby sprawdzić ekspozycję i efekt ruchu, który chciałem stworzyć. Oczywiście nie było „próbnych przebiegów”, więc musiałem poświęcić pierwsze początkowe przebiegi, aby ćwiczyć ruch panoramowania i czas. Przesuwanie akcji na stromym zboczu było trudniejsze niż na płaskim torze, ponieważ musiałem śledzić akcję po przekątnej. Przetestowałem kilka czasów otwarcia migawki, aby uzyskać wiele różnych wyglądów. Po przejrzeniu moich zdjęć później zauważyłem, że horyzont był lekko krzywy, ale łatwo było to naprawić za pomocą mojego oprogramowania do edycji zdjęć.
Jedna z moich wcześniejszych prób przesuwania. Podobała mi się kompozycja i ruch, ale funkcje nie były tak ostre z powodu nieco dłuższego czasu otwarcia migawki. ISO 100, 33 mm, f / 20, 1/30 sek
Rób dużo zdjęć
Przesuwanie tego rodzaju akcji przy dłuższych czasach otwarcia migawki oznacza, że wykonasz tylko kilka zdjęć w serii, z których być może połowa będzie ostra, jeśli uda ci się zablokować ostrość na obiekcie. Postanowiłem wypróbować tę technikę tylko u około czterech zawodników, ponieważ potrzebowałem czasu, aby zjechać po zboczu, aby złapać ostatnie sanki na mecie. Niestety, impreza zakończyła się wcześnie wypadkiem jednego ze środkowych zawodników, który jak na ironię był najbardziej doświadczonym jeźdźcem. W świecie haka pei, kiedy kładziesz się na sankach, oddajesz swoje życie w ręce bogów Rapa Nui. W świecie fotografii powinieneś mieć nadzieję, że zrobiłeś wystarczająco dużo zdjęć, aby uchwycić istotę chwili. Wyspa Wielkanocna jest daleko od dowolnego miejsca, a haka pei zdarza się tylko raz w roku.
