Podróżować
To jest część 2 z 5-częściowej serii, Przekształć swoje pisanie podróżnicze.
TAK CZĘSTO W PISACH PODRÓŻY - szczególnie na blogach podróżniczych - całkowicie brakuje interakcji między postaciami, tak jakby narrator działał w próżni. Będzie on w dowolnym terenie - jaskini w Irlandii, kawiarni w Buenos Aires, nad rzeką w zachodniej Karolinie Północnej - i albo nie będzie żadnych wzmianek o innych postaciach, a jeśli tak, to będą zostać rozebranym do najbardziej mechanicznego, perfekcyjnego poziomu.
Najbardziej niezręczne tego przypadki występują, gdy inne postacie po prostu pojawiają się w niektórych (zwykle przesadzonych) punktach fabuły. Na przykład w połowie historii o raftingu na Chattooga, bezimiennym „przewodniku”, do którego nie mieliśmy wstępu, żadnego wcześniejszego opisu, nagle pojawia się:
Gdy kopaliśmy i kierowaliśmy się w stronę największej prędkości, przewodnik krzyknął: „Wszyscy naprzód!”
Kim jest ten bezimienny przewodnik? Czy nagle spadł z tratwy do tratwy?
Niezależnie od tego, czy pisarze są tego świadomi, czy nie, ten sposób opisywania (lub nie opisywania) innych osób może fałszywie przedstawiać sposób podróżowania, postrzegania innych, interakcji. Wracając do przykładu z raftingiem: czy byłbyś na tej wyprawie, czy nie pytałbyś o imię przewodnika, starał się cię choć trochę poznać od samego początku wyprawy?
Oczywiście że tak.
Prawdopodobnie byłbyś bardzo uważny wobec tej osoby, zwłaszcza że od tego zależało twoje bezpieczeństwo. I aby przenieść to na inny, bardziej emocjonalny poziom, jeśli w ogóle denerwujesz się tym doświadczeniem, możesz bardzo ostrożnie wybierać wszelkie subtelne sygnały, które dają: Czy wydawali się niespokojni jak nowicjusz? A może byli pewni? Czy ta pewność siebie uspokoiła cię, czy też wydawało się tak gung-ho, że cię zraziła, sprawiła, że poczułeś się nieodpowiedni lub nie na miejscu?
Dołącz do nas 3 kwietnia na czacie „Przekształć pisanie podróży” na Twitterze - #MatUTalks.
Zauważ, że nawet myślenie o tych pytaniach sprawia, że wyobrażasz sobie tego „przewodnika” - nazwijmy ją Emmą - i jak ona wygląda, skąd pochodzi, jak się czuje.
Pamiętaj, że te interakcje, chwile spotkania z „Emmą” - czy kimkolwiek to może być - składają się na twoje codzienne, codzienne doświadczenie jako podróżnika. Nie ma cię w próżni; to nie wszystko tylko wyludniona „podróż”.
Oto przykład: Podczas ostatniej podróży do Oahu mogłem właśnie rozmawiać o falach, hotelach i restauracjach. Ale to wcale nie było moje doświadczenie. Na mnie wpłynęło - i chciałem podzielić się swoim doświadczeniem - ludzie.
Weźmy przykład, w jaki sposób przedstawiłem George'a Kam:
Sunny [Garcia], zajmując miejsce mentora, swego rodzaju ambasadora Aloha dla następnego pokolenia, pasował do długiej linii hawajskich wodniaków i kobiet wodnych wracających do Duke'a [Kahanamoku], a ostatnio Eddiego Aikau, Gerry'ego Lopeza oraz inni, których połączenie z wodą było tak czyste i inspirujące, że stali się nauczycielami i strażnikami dla innych.
Tak więc poczułem się wyjątkowo upokorzony (i nieco zdenerwowany), gdy kilka dni później miałem spotkać się z ambasadorem Aloha Quiksaververa, George'em Kamem. George miał około 50 lat i zachowywał się ciepło, zachowując się, jakbyś był jednym z jego dawno zaginionych kuzynów.
„Po prostu powiedz mi, jak się dzisiaj czujesz” - powiedziałem. „Nie lubię niczego.”
„Pierwszą rzeczą, którą musimy zrobić, to sprawić, byś był wyposażony”, powiedział, śmiejąc się z moich poplamionych farbą, zużytych kufrów Hurley. „Nie możemy pozwolić, żebyś tam tak wyglądał.”
Zwróć uwagę, w jaki sposób „wprowadzenie” narratora do George'a Kam dokonuje kilku rzeczy:
- Daje kontekst, wyjaśniając, jak George wpasowuje się w pewną tradycję w kulturze hawajskiej, a także jego obecną pracę / „rolę”.
- Wyraża emocje, dając poczucie szacunku narratora, a nawet poczucie zastraszenia (które później stworzy okazję do „odtajnienia” postaci poprzez ich interakcje).
- Podaje szczegóły fizyczne, które rejestrują się na poziomie emocjonalnym: „pogodna, ciepła postawa, uśmiechnięta, jakbyś był jednym z jego dawno zaginionych kuzynów”.
- Opiera się na interakcji i dialogu, nie tylko mówienie o tym, jak postać jest, ale przedstawianie ich poprzez wymianę.
W następnym artykule z tej serii przyjrzymy się więcej sposobom rozwinięcia tych punktów. Na razie zadaj sobie pytanie: czy narrator w twoich opowieściach podróżniczych działa w próżni? Jak grasz inne postacie?
