Podróżować
Lillian Africano, prezes Society of American Travel Writers, przedstawia kilka udanych przykładów języka opisowego w piśmie podróżniczym.
Don George powiedział, że dobry artykuł podróżniczy jest jak kino umysłu, w którym słowa wypadają i zaczynają film w twojej głowie. Lede angażuje czytelnika, uwodzi go do zastępczego dzielenia się i doświadczania podróży pisarza.
Taki lede wprowadza „The Telltale Scribes of Timbuktu”, nagradzaną przez Lowell Thomas 1 historię Petera Gwina w National Geographic. Rozpoczyna się sekcja zatytułowana „Sprzedawca soli”:
W starożytnym mieście karawanowym Timbuktu, wiele nocy przed tym, jak spotkałem bibliofila lub marabut, albo pocieszyłem dziewczynę Zielonego Bereta, wezwano mnie na dach, by spotkać się z handlarzem solą.
Byłem na tyle ciekawy, żeby czytać dalej, odkryć, kto jest sprzedawcą soli i dlaczego dziewczyna Green Bereta potrzebuje pocieszenia; Byłem nawet zainteresowany poznaniem pisarza, który ujawni się nie w sposób narcystyczny, ale poprzez emocjonalną treść opowieści.
Podróż przez dobrą historię podróży ma emocjonalną treść, element hojności; dotyczy wszystkich zmysłów. Te fragmenty pochodzą od innego zwycięzcy Lowell Thomas „Heart of Dark Chocolate” Rowan Jacobsen dla magazynu Outside. Chodzi o rzadką i kosztowną czekoladę wykonaną ze starożytnego szczepu dzikiego kakao znalezionego w boliwijskim lesie deszczowym:
Nazywali to Cru Sauvage. Nienaganne szwajcarskie opakowanie nawiązywało do jego pierwotnego pochodzenia, a wewnątrz były dwa paski owinięte złotą folią, 68 procent kakao. Zapłaciłem 13 USD (plus koszty wysyłki!) Za te chude małe czekoladowe deski, warte zaledwie 100 gramów „Wild Vintage”. To 60 USD za funt. Po ociągnięciu się z opakowania, położyłem kwadrat mętnego materiału na języku i zamknąłem oczy…
Uderzyło mnie to intensywną zjadliwością, ale bez cienia goryczy, kombinacji, której nigdy nie doświadczyłem. Aromaty wybuchły w moich zatokach. Cytrusy i Wanilia. Smak zanurkował w głębokie, bogate miejsce, a potem, tak jak myślałem, że mam na nim uchwyt, dno wypadło i zagłębiło się jeszcze bardziej. To może zabrzmieć absurdalnie, ale spędziłem nadmiernie dużo czasu „badając” najlepszą czekoladę na świecie, szukając jej jak najbardziej wstrętnego sommeliera, a to było coś zupełnie nowego.
Jacobsen namalował wyraźne, wyraziste obrazy słowne, stworzył wrażenie miejsca, angażując kilka zmysłów, a nie tylko oczy.
Zmysł węchu, choć niewykorzystany, może być bardzo skuteczny: „Smród świeżych wymiotów przeniknął do męskiego pokoju najgorszego baru nurkowego w Marsylii”.
Słowa mogą również stworzyć nastrój: „Po zmroku suk może poczuć się złowrogi i zakazujący”.
Po opowiedzeniu satysfakcjonującej historii musi ona zakończyć się, najlepiej taką, która krąży wokół początku i z wdziękiem osiąga satysfakcjonujące uczucie zamknięcia. Jeśli dobra historia podróży jest jak kino umysłu, to kto słyszał o filmie, który nie miał końca? Jednak tutaj tak wielu pisarzy, nawet utalentowanych, czasami upada. Najczęstszy „grzech” brzmi mniej więcej tak: „Miałem tak wspaniały czas na Arubie, że nie mogę się doczekać powrotu”. Lub: „Nie miałem okazji odwiedzić (wypełnij- puste) podczas tej podróży, ale na pewno dołączę ją następnym razem.”
O ile bogatsze i wdzięczniejsze są końcowe zdania do historii Davida Farleya (z daleka) zatytułowanej „Spin the Globe: A Trip to the Witch Doctor in La Paz, Bolivia”. Historia zaczęła się: „Bóg wydawał się wszędzie w La Paz. Właściwie wielu bogów.
I zamknąłem: „Scotty i ja wstaliśmy i odsunąłem drzwi namiotu. Błysk słońca uderzył mnie w twarz i odważnie wyszliśmy na światło, do tego miasta bogów.”
Idealny obraz filmowy, który zakończył podróż, którą z radością wybrałem z pisarzem.
