Podróżować
Odwiedź MatadorU, aby dowiedzieć się więcej o kursach dziennikarstwa internetowego Matador.
MOCNE NARRACYJNE Eseje są zawsze w ruchu. Zaczynają od akcji - na przykład narrator na snowboardzie z Aspen Ski Patrol, a następnie pogłębiają scenę opisami - suchy proszek, strome miski, niebo ze stycznia.
Następnie szybko przechodzą do podstawowych informacji - aspektów patrolu narciarskiego, jak reagują na połączenia - a następnie cyklicznie.
Kiedy pisarz robi to dobrze, czytelnik też się porusza. Informacje, które w innym przypadku mogłyby spowolnić czytelnika (na przykład szczegóły dotyczące szkolenia i certyfikatów wymaganych, aby dostać się na patrol narciarski) stają się niezwykle ważne i istotne, gdy są umieszczone pomiędzy dramatycznymi scenami członków patrolu, którzy dzwonią, a następnie wyjeżdżają, aby pomóc ofiara.
Twoja umiejętność utrzymania i kontrolowania rozpędu w eseju zależy od tego, jak tworzysz sceny.
Jak rozbić esej na sceny
.. scena jest jednostką dramatu.
- Wikipedia
Najłatwiejszym sposobem na tworzenie scen jest wybranie prostego i pojedynczego „zdarzenia”, które będzie wykorzystywane jako struktura narracji. Jest to ciągła „fabuła”, do której dodasz fakty, pomysły i informacje, które chcesz przekazać.
Najbardziej oczywiste wydarzenia mają już wbudowaną nieodłączną strukturę dramatyczną, taką jak wspinaczka na górę lub randka. Lub po prostu wykorzystując chronologię dnia („dzień w życiu”) lub nocy, po godzinach, pozycji słońca / księżyca i innych czynnikach środowiskowych, może być łatwym i naturalnym sposobem tworzenia scen, szczególnie dla początkujący pisarze.
Niezależnie od tego, co wybierzesz jako swoje wydarzenie, liczy się ruch między scenami, przemyślenia narratora, myśli i wszelkie oferowane informacje. To musi być dynamiczne.
Należy jednak zauważyć, że wydarzenie nie musi samo w sobie być dramatyczne.
W jednym z moich ulubionych esejów, Sleet autorstwa Colemana Barka, wszystko, co się „zdarza”, polega na tym, że narrator utknął w swojej kabinie w górach w północnej Georgii i spędził noc na czytaniu tezy zmarłego studenta. W tym przypadku ruch przychodzi poprzez wspomnienia narratorów i wyobraźnię.
Niezależnie od tego, co wybierzesz jako swoje wydarzenie, liczy się ruch między scenami, przemyślenia narratora, myśli i wszelkie oferowane informacje. To musi być dynamiczne.
Przykład scen tkackich / informacji
Kiedy już zdecydujesz się na wydarzenie i uzyskasz ogólny pogląd na temat informacji, które chcesz omówić, sceny zwykle zaczynają się pojawiać naturalnie.
Załóżmy, że mieszkasz w Las Vegas i chcesz tam napisać esej opowiadający o wykluczeniach. Chcesz omówić czynniki ekonomiczne stojące za wykluczeniami, obecną sytuację, kontekst historyczny i perspektywy na przyszłość. Spędzasz dzień jeżdżąc po okolicy, patrząc na wykluczone domy i rozmawiając o tym z różnymi ludźmi.
Oto jeden z możliwych podział scen, a następnie jakie informacje. zostaną omówione
- Scena 1: jazda po bezkresach podmiejskich >>> informacje 1: fakty na temat obecnej sytuacji wykluczenia w Vegas
- Scena 2: zatrzymanie i rozmowa z właścicielem domu do wynajęcia >>> informacje 2: przegląd czynników ekonomicznych prowadzących do wykluczenia
- Scena 3: zatrzymanie się na lunch w restauracji, a następnie wizyta w kasynie >>> informacje 3: historyczny kontekst zabudowy mieszkaniowej w obszarze kontrastujący z najnowszymi trendami
- Scena 4: jazda do otaczających gór w poszukiwaniu widoków miasta >>> informacje 4. perspektywy na przyszłość
Przejścia
Łączenie scen i informacji wymaga od czytelnika szybkiego wskakiwania do historii. Może to być dezorientujące i destrukcyjne, chyba że wszystko połączysz za pomocą płynnych przejść.
Zdjęcie: piosenka pod cukrem cukrowym
W poniższym przykładzie Hal Amen opowiada o wędrówce po lodowcu Chacaltaya w Boliwii.
Z jednej strony opisuje wspinaczkę, ale jednocześnie tak naprawdę pisze esej o Boliwii, lokalnej społeczności i skutkach globalnej zmiany klimatu.
Otwiera historię, umieszczając czytelnika na górze w akcji:
Potykam się, tracąc krok. Wystarczy odrobina pustki w głowie. Może powinienem był zjeść więcej na śniadanie.
Następnie za pomocą prostego, ale skutecznego przejścia, przechodzi bezpośrednio do nieco podstawowych informacji o obszarze:
Odkładając na bok łagodne zawroty głowy, szczyt to bułka z masłem. Robią to górnicy - górne płaskowyże są zaśmiecone wiadrami z rudą, a małe jeziorka poplamione są krwią czerwoną z żelaza i zieloną z miedzi.
Robią to zagorzali narciarze. Chacaltaya ma rekord najwyższego na świecie ośrodka narciarskiego od 1939 roku, kiedy Club Andino Boliviano zbudował drogę dojazdową, małą chatkę i wyciąg linowy na lodowcu.
Narrator nadal podaje kilka akapitów informacji o historii tego obszaru, a następnie wykorzystuje cytat z przewodnika, aby ponownie przybliżyć czytelnikowi „historię”:
„To ich jedyne źródło wody” - mówi mi Juan, gdy stoję drżąc na szczycie, biorąc udział w smogowym rozlewie El Alto na Altiplano daleko poniżej.
Po wykonaniu tej czynności przejście od podstawowych informacji z powrotem do sceny nie tylko edukuje czytelnika, ale także tworzy efekt upływającego czasu w historii. Wydaje się, jakby narrator, wyjaśniając rzeczy na temat góry, faktycznie się wspinał.
Taki jest cel: przekazywanie informacji lub pomysłów, a jednocześnie tworzenie poczucia ruchu do przodu. Pomyśl o rzece, skręcającej, skręcającej, poruszającej się przez różne rodzaje terenu, ale zawsze pchającej w dół rzeki.
