Podróżować
PODRÓŻ JEST WSZYSTKO O dialogu i interakcji między postaciami.
Jednak zbyt często początkujący pisarze podróżni skupiają się wyłącznie na jednej postaci (narratorze), przy niewielkim wysiłku w celu uchwycenia głosów innych.
Na przykład początkujący pisarz opisze miejsce, powiedz pueblo w Meksyku, a następnie doda krótki dialog:
„Hola”, powiedział mężczyzna. "Jak się masz?"
„Muy bien”, powiedziałem.
I to wszystko. Pisarz wróci do opisywania swoich przygód.
Najłatwiejszym sposobem na poprawienie pisania w podróży jest zwrócenie uwagi na dźwięk twoich postaci i próba uchwycenia ich indywidualnych głosów. Innymi słowy, postaraj się napisać silny dialog.
Dialog służy wielu funkcjom
W powyższym przykładzie płytkiego dialogu rozmowa spełniała tylko jedną funkcję, polegającą na rozwijaniu historii poprzez wymianę, interakcję. Dobry dialog, oprócz rozwijania historii, zawsze pełni drugorzędne funkcje.
Oto kilka możliwości.
Powiedz Backstory
"Co się stało?"
„Nic”, mówi. „To nie jest cholerna rzecz. Historia mojego życia. Spotkaj się z facetem w barze i zanieś go do domu, żeby mógł zemdleć na moim łóżku.
–Jay McInerny, Bright Lights, Big City>
W tym przypadku dialog nie tylko ujawnia bezpośrednią historię tego, co wydarzyło się poprzedniej nocy - narrator upił się i zemdlał - ale daje także spojrzenie na rozbudowaną historię - „Historia mojego życia” - jednej z postaci.
Przedstaw działanie
Przykład 1. Lekarz bada rany narratora:
„Fragmenty pocisku wroga z moździerza. Teraz zbadam niektóre z tych… Czy to żądło? Dobrze, to nic, jak to będzie później. Ból jeszcze się nie zaczął. Przynieś mu kieliszek brandy…
–Ernest Hemingway, Pożegnanie z bronią
Przykład 2. Narrator próbuje zmusić swojego młodszego brata Topha do przygotowania:
„Toph, chodźmy”.
"Gdzie?"
"Do szpitala."
"Dlaczego"
„Dla kontroli”.
"Teraz?"
"Tak."
"Czy muszę iść?"
"Tak."
Dlaczego? Mogę zostać z Beth.
„Beth idzie z.”
„Mogę zostać sama”.
„Nie możesz.”
"Dlaczego?"
„Ponieważ nie możesz.”
"Ale dlaczego?"
„Jezu, Toph, chodź tutaj!”
"W porządku."
–Dave Eggers, Przełomowe dzieło oszałamiającego geniuszu
Podaj opis / informacje
„Jak wyglądały zwykłe domy?”
„Jak ten dom zbudowany z błota, ale pokoje były bardzo małe i zatłoczone, a wiele z nich było wielopiętrowych, być może dlatego, że zbudowano je na tak stromym klifie…”
–Rory Stewart, Miejsca pomiędzy
Express Emotion:
„Co jest tak cholernie zabawnego?” Austin powiedział do przytulnego małego subkontynentu. „Dlaczego mój pech jest dla ciebie źródłem takiej cholernej rozrywki?”
–Richard Ford, „The Womanizer”
Zbierz to wszystko razem
Zauważ, że w jednym kawałku dialogu możliwe jest wykonywanie WSZYSTKICH funkcji dodatkowych jednocześnie:
Patti powiedziała: „Nie obchodzi cię, jeśli wezmę witaminy. O to chodzi. Nic cię to nie obchodzi. Wycieraczka przedniej szyby wyszła dziś po południu w deszczu. Prawie miałem wrak. Podszedłem tak blisko.
–Raymond Carver, „Witaminy”
W tym przypadku wyrażamy emocje, podajemy informacje / historię, a ostatni fragment „Podszedłem tak blisko” przedstawia akcję.
Ćwicz, ćwicz, ćwicz
Chociaż łatwo jest zacząć dodawać warstwy do dialogu, aby naprawdę zrobić to dobrze, musisz wyjść poza zwykłe pisanie i zacząć zmieniać nawyki słuchania podczas podróży.
Podsłuch w kawiarniach, restauracjach i autobusach publicznych. Zwróć uwagę na sposób, w jaki ludzie mówią, w jaki sposób ukrywają lub wyrażają swoje emocje. Zwróć też uwagę na to, co robią, kiedy mówią. Jaki jest ich język ciała?
Dowiemy się, jak zacząć wykorzystywać te elementy - działania wokół dialogu - w następnym wydaniu Techniki literackie dla pisarzy podróżniczych.
