Podróżować
W PRAWDZIWYM ŻYCIU przetwarzamy jednocześnie dziesiątki myśli, wspomnień, pomysłów i emocji. Historie, które wydają się prawdziwe i żywe, to historie zawierające wiele warstw.
Jednak początkujący pisarz zwykle skupia się na jednej rzeczy na raz.
Oto dwie techniki, które dodadzą głębi i warstw w narracji podróżniczej.
1. Obiekt korelacyjny
Jedna z najprostszych, ale najpotężniejszych technik opisywania warstw, narracji i emocji bohaterów, nazywa się korelacją obiektów.
Chodzi o to, że zamiast po prostu powiedzieć, co czuje lub myśli postać, pisarz sugeruje to, używając korelacji między przedmiotem a sposobem, w jaki postać obserwuje lub działa na niego.
- Przykład 1 (Podstawowy) „Czułem się samotny”.
- Przykład 2 (korelacja obiektowa) „Wyszedłbym do portu około zmierzchu i popatrzyłbym na statki przywiązane do ich cum.”
Pierwszy przykład - „czułem się samotny” - działa tylko na jednym poziomie, mówiąc, jak czuje się postać. Drugi przykład - umieszczony w odpowiednim kontekście - działa na co najmniej dwóch poziomach, sugerując, jak czuje się postać, płynnie kontynuując narrację opowieści.
Jednym z najbardziej znanych przykładów wszechczasów jest scena „boczku” w opowiadaniu Hemingwaya „Dom żołnierza”.
Harold Krebs, młody żołnierz w Kansas, po tym jak został ranny podczas I wojny światowej, nie jest w stanie wrócić do pracy, do ideału swojej matki „normalnego życia”. Teraz musi znieść jej przesłuchanie przy stole śniadaniowym:
„Za bardzo się o ciebie martwiłem, Harold” - kontynuowała jego matka. „Znam pokusy, na które musiałeś być narażony. Wiem, jak słabi są mężczyźni. Wiem, co twój drogi dziadek, mój ojciec, powiedział nam o wojnie domowej i modliłem się za ciebie. Modlę się za ciebie cały dzień, Harold.”
Krebs spojrzał na stwardniały tłuszcz z boczku na swoim talerzu.
W trakcie czytania zacznij zauważać, kiedy pisarz używa obiektywnej korelacji do wyrażania uczuć bohatera. Przy stosowaniu go do pisania w podróży dobrym punktem wyjścia jest zapamiętanie sceny i zwrócenie uwagi na to, co przychodzi na myśl.
Należy pamiętać, że najskuteczniejsze obiekty są uniwersalne - rzeczy, które każdy może natychmiast wyobrazić sobie i do których można się odnieść.
Czy grała pewna muzyka? Cecha krajobrazu? Należy pamiętać, że najskuteczniejsze obiekty są uniwersalne - rzeczy, które każdy może natychmiast wyobrazić sobie i do których można się odnieść.
Eksperymentuj z dowolną rzeczą, której chcesz użyć, próbując różnych sposobów skorelowania obiektu z myślami i emocjami swojej centralnej postaci. Podobnie jak w przypadku każdej nowej techniki, prawdopodobnie na początku wyjdzie ona na palach i wymuszona, ale z biegiem czasu będzie płynąć naturalnie.
2. Drobna postać jak lustro
Podobnie jak w przypadku korelacji między obiektami, sposób, w jaki główny bohater wchodzi w interakcję z mniejszą postacią, może być również wykorzystywany jak lustro - odzwierciedlając emocje podczas popychania narracji do przodu.
Oto przykład ze wspomnienia Arthura Millera Timebends. Arthur właśnie poznał starego znajomego podczas strzyżenia. Zwróć uwagę, w jaki sposób, podobnie jak obiekt korelujący, działania fryzjera (mniejszej postaci) służą do sugerowania wielu emocji, które odczuwa główna postać:
„Przyjdę ponownie” - powiedziałem z przeczuciem, że nie zrobię tego, ponieważ nic nie pozostało z życia między nami ani że gdybym to zrobił, nie byłoby jej tutaj. Skinęła głową i zdawała się o tym wiedzieć. Pod koniec kolejnego dnia podeszła do drzwi i na ciemną ulicę. Fryzjer, kończąc, ześlizgnął się z mojego pół-całunu i strząsnął włosy z podłogi, nic nie mówiąc. Uchwycił jej chłód, niepokój, który jej przyniosłem.
Tak jak poprzednio, poszukaj miejsc, w których pisarze wykorzystują pomniejsze postacie, aby zilustrować emocje głównego bohatera. Następnie eksperymentuj z techniką we własnym piśmie.
Używanie drobnej postaci jako lustra może być szczególnie przydatne w pisaniu o podróżach, które tak często są bogate w drobne postacie - ludzi na ulicach, rybaków, kupców, innych podróżników itp.
Kiedy pisarz nie włącza tych ludzi w emocjonalny kontekst opowieści, często stają się scenerią lub wycinankami z kartonu - i w ten sposób historia traci swoją wiarygodność.
