Podróżować
To jest część 3 z 5-częściowej serii, Przekształć swoje pisanie podróżnicze.
Wcześniej patrzyliśmy na to, jak narratorzy opisują (lub nie opisują) inne postacie w swoich opowieściach. Do przeglądu, najbardziej wykwalifikowani pisarze „wprowadzają” postacie w sposób, który:
- Podaj kontekst, wyjaśniając, jak ta postać pasuje do sceny
- Wyrażaj emocje, dając poczucie wrażenia narratora o postaci (które mogą stworzyć potężne możliwości ewolucji tych wrażeń poprzez przyszłe interakcje)
- Podaj szczegóły fizyczne, które rejestrują się na poziomie sensorycznym
- Są zbudowane wokół interakcji i dialogu, nie tylko opowiadając o tym, jak postać jest, ale przedstawiając je poprzez wymianę
Dziś skupimy się na # 3, fizycznych szczegółach i przyjrzymy się, w jaki sposób, jeśli zostaną starannie przedstawione, mogą prowadzić do innych warstw, szczególnie wyrażając emocje.
Tak często fizyczność postaci jest prezentowana prawie jak tag, coś całkowicie powierzchownego. Na przykład:
Barman był wysoki, wytatuowany i nosił melonik.
Chociaż te fizyczne szczegóły dają nam coś do wyobrażenia (są co najmniej o krok dalej niż całkowite wycięcie z tektury „uśmiechnięty taksówkarz” lub „zepsuty rybak”), nadal nie przekazują żadnych prawdziwych informacji łączących od narratora. Czy potrafisz powiedzieć z tego zdania, czy narrator jest wyobcowany przez barmana? Podziwiając? Zastraszony przez niego?
Innymi słowy, szczegóły te nie dają nam wyraźnego poczucia pierwszego wrażenia narratora. Ale co, jeśli narrator może dodać proste skojarzenie, które przedstawia to, o czym wtedy myślał? Dawny:
Barman był wysoki, wytatuowany i nosił melonik, który z jakiegoś powodu przypomniał mi o wodewilu.
A teraz? Czy mamy nieco lepsze wyobrażenie o wrażeniu, jakie dała ta postać? Czy jest teraz miejsce na to, by pierwsze wrażenie zostało obalone przez przyszłe interakcje?
Ale jeśli byłeś tym narratorem, to jak naprawdę możesz być pewien, że czytelnik odczuwa rzeczywiste uczucie - powiedzmy, że był to jeden z tych barmanów, który był tak nieoczekiwanym głupkiem - jaki wtedy czułeś? Co z tym, jak brzmiał? Czy słyszymy jego głos?
Barman był wysoki, wytatuowany i nosił melonik, który z jakiegoś powodu przypomniał mi o wodewilu.
- Co masz? - powiedział nieoczekiwanie wysokim i delikatnym południowym akcentem.
Zwróćmy teraz uwagę na to, jak barman wygląda jako „prawdziwa” postać - osoba z głosem, akcentem, pewnym wyglądem i „relacją” (choć tylko za pośrednictwem branży usługowej) z narratorem. Chociaż może to nie być konieczne w przypadku każdej postaci, z którą narrator się spotyka, zdecydowanie wymagają one rozważenia, jeśli będą częścią ważnych interakcji w opowieści (na przykład barman, gdy noc zbliża się do końca, zacznie opowiadać narratorowi i jej przyjaciół z jego historią życiową - i to właśnie sprawia, że ta szczególna noc / doświadczenie warte jest opowiadania).
Dołącz do nas 3 kwietnia na czacie „Przekształć pisanie podróży” na Twitterze - #MatUTalks.
Uczenie się od mistrza
Podobnie jak w przypadku uczenia się czegokolwiek, jeśli chcesz nauczyć się prezentować postacie, znajdź mentora lub mistrza. Nie ma znaczenia, czy są powieściopisarzami, twórcami filmowymi, artystami - fotografami - liczy się to, że inspirują cię sposobem, w jaki tworzą poczucie patosu lub tożsamość ze swoimi bohaterami.
Jednym z moich ulubionych jest Alice Munro, kanadyjska mistrzyni opowiadań, która niedawno zdobyła Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury. Weź te przykłady:
Była ciężką młodą kobietą, która wyglądała, jakby zrezygnowała z każdego działu z wyjątkiem włosów. To było blond i obszerne. Nadmuchany luksus w stylu kelnerki koktajlowej lub striptizerki na wierzchu takiej codziennej twarzy i ciała.
- z „The Bear Came Over the Mountain”
Jaki sens ma narrator tej kobiety? Czy widzi ją w sposób, który wydaje się gorszy / osądzający? Czy on po prostu ocenia ją jako potencjalny podbój seksualny? (Zauważ, że bohaterem tej historii - i punktem widzenia, przez który narrator „widzi” tę kobietę - jest starzejący się filanderer.)
Zajęła się udawaniem, że widziała go po raz pierwszy. Jego kręcone, krótko przycięte, bardzo ciemne włosy opadają na skronie, odsłaniając gładką, zabarwioną na złoto skórę kości słoniowej. Jego szerokie, ostre ramiona i długie, drobne kończyny oraz ładnie ukształtowana raczej mała czaszka. Uśmiechał się czarująco, ale nigdy strategicznie i wydawało się, że nie ufa całkowicie uśmiechowi, odkąd został nauczycielem chłopców. Na jego czole widniały delikatne linie stałego progu.
- z „What Is Remembered”
Zwróć uwagę na skojarzenia emocjonalne wywołane w tych fizycznych opisach. Co tak naprawdę narrator bierze pod uwagę w opinii (żony w średnim wieku) swojego męża? Co możemy powiedzieć o jej snach i pragnieniach, widząc „słabe linie” na jego czole lub sposób, w jaki wydaje się „nie ufać” uśmiechowi?
Ostatni przykład, mój ulubiony, pokazuje, że opisy fizyczne nie muszą być długie i złożone, aby przekazać bardzo silne skojarzenia. Opowieść „Nienawiść, przyjaźń, zaloty, miłość, małżeństwo” rozpoczyna bohaterka, Johanna, i silne poczucie, że jest kobietą o dużych kościach i przytulną kobietą w trakcie dotychczas nieujawnionego ruchu po całym kraju. Wszystkie jej interakcje z innymi postaciami budują jej poczucie, że jest to bardzo niepożądana, trudna kobieta, co oczywiście stwarza ogromny potencjał wydarzeń w dalszej części historii, aby rozwijać i podważać te pierwsze wrażenia.
Mniej wykwalifikowany pisarz może wziąć taką postać i sprowadzić ją do szablonu, opisując ją jako „głośną”, „niegrzeczną” lub „z nadwagą”. Ale Munro czyni ją tak subtelną i trzewną. Podczas rozmowy z dyrygentem pociągu, pytając o wysyłkę swoich mebli, kobieta jest opisana w następujący sposób:
Zęby miała zatłoczone na czubku ust, jakby były gotowe na kłótnię.
W dalszych częściach tej serii przyjrzymy się innym elementom, które pomogą Ci przekształcić pisanie o podróżach. Na razie zastanów się, w jaki sposób opisy fizyczne, które podajesz postaciom, powodują emocjonalne skojarzenia, poczucie postaci jako prawdziwej osoby, a nie tylko kartonowe wycięcie.
